张艺谋不用拍小二黑 现代城市不必刻意复古

 　　上世纪90年代末，国内不少城市兴起了本土化产品，就是中式题材的住宅项目。如北京的菊尔胡同、观塘，成都的芙蓉古城、清华坊，南京的中国人家，苏州的江枫园，西安的群贤庄等。

　　这些中式题材的产品，为了追求原汁原味，不惜大兴土木，再现传统的江南园林飞檐、斗拱、漏窗等仿真手段，但这只是披着中式的外衣，骨子里还是现代产品。深圳近年来也出现了类似的题材，像书香门第、锦绣江南及“第五园”等，笔者以为前者是骨子里的现代住宅，而“第五园”才称得上是骨子里的中国情结。

　　现当代文学史上有个小说流派“山药蛋派”，这个流派以著名作家赵树理为代表，因其作品具有清新浓郁的乡土气息。“山药蛋派”的开创者赵树理，以其巨大的文学成就被称为现代小说的“铁笔”、“圣手”。

　　文学创作和建筑设计有共同之处。中式题材的住宅设计如同文学中的乡土文学，但现代的许多年轻人恐怕没几个认识这位“铁笔”“圣手”的。

　　21世纪的今天，我们的当代作家如何反映原先时代的农村景象呢？著名导演张艺谋的成名作品都是以农村题材为主的，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》等都是农村题材。但与赵树理不同的地方是张艺谋的作品，并不强调完全写实主义，而是尽量用电影语言来反映农村生活，用的是黑泽明式的表现手法，并且通过人物的命运和故事揭示了许多人性深层的东西。时代不同了，张艺谋也没有必要去拍像《小二黑结婚》这样的农村电影。在赵树理的时代，那时的中国老百姓还没有多少文化水平，你写得深奥了，老百姓看不懂。

　　随着时代的发展，城里人也过腻了城市生活，也都在向往回归故里，但让现代人天天住窑洞，也不是城里人所向往的，但现代人需要形式上的现代生活，内在的需要一种回归乡土的感觉。所以我们的设计师没必要都去搞仿古建筑，而是需要如何用现代的建筑语言去诠释传统文化和生活模式。张艺谋没有必要去重复赵树理的老路，农村题材的作品也可以有更多的表现手法和专业视角，与时俱进，以适应现代人的生活品味。　　(作者茅巍系深圳方略地产研究中心主任)